В современном мире много информации, ОЧЕНЬ много информаци. Часто хочется прервать поток мыслей и отдохнуть от всего. Хорошо в том помогает глубокое ритмичное дыхание и контроль мысли, медитация. Сегодняшняя галерея сродни медитации в изобразительном искусстве, так как деталей в работах минимум: лишь наполнение чистым цветом, несколькими цветовыми, тональными переходами и парой-другой линий. Нет сюжета, нет поиска смысла, переживаний. Остается лишь спокойное восприятие цвета, уравновешенной композиции, часто лишенной центра и акцентов…

Камилла Уэст родилась в 1969 году. Получила образование в Академии искусств Фунена, Дания, в период с 1991 по 1997 годы. Пишет картины маслом по холсту, обычно изображая пейзажи южного региона Дании.

Большинству зрителей ее работы будут непонятны своим максимальным минимализмом. Некоторые картины вызовут отчетливые ассоциации лишь у тех, кто сам, как и она, наблюдал самые разнообразные морские пейзажи.

Судя по работам, она живет недалеко от моря, часто бывает на берегу. Это видно по тем ее картинам, которые запечатлели особо редкие минуты вечернего и утреннего освещения. Чтобы увидеть подобное, надо очень часто находиться у моря в ожидании соответствующего сочетания поверхности моря, света, облаков и тумана.

Иногда все складывается, и тогда ты своими глазами видишь такие необыкновенные сочетания цвета и форм, в которые сложно поверить. Тем более сложно поверить подобному в картинах. Да, художница упростила, стилизовала, подправила, но характерную суть при этом оставила…

Кто видел подобное вживую, тот и в картинах узнает. Навсегда запоминаются острова, висящие в свете золотого заката, море гладкое, почти как зеркало, и туман, в красочном освещении стирающий границы всех стихий: земли, воды, неба и огненного света…

Камилла Уэст черпает вдохновение из того, что видит и переживает. От повседневной жизни, смены времен года, перемены цвета в природе. Личное запечатлено как сжатые образы и мысли в живописной форме.

Это мысленные образы или образы настроения, которые, используя силу цвета, показывает нам мирный пейзаж. Он передает нам мощную природу, которая лежит в основе всего.

Картины Камиллы Уэст выглядят так, будто созданы одним движением. Быстро. И невероятно уверенно.

"Когда я замечаю определенный мотив — в основном проходит мало времени, прежде чем он обретет свою форму на холсте. Техника требует, чтобы краска не успела высохнуть до завершения работы, и таким образом она сохраняет свежее и яркое выражение. Штрихи нельзя исправить, и если что-то пойдет не так, нельзя рисовать поверх, так как нижележащие слои будут мешать окончательному результату. Мне больше всего нравится, когда это молниеносно."

В ее работах легко проследить непосредственность и легкость.

Мастер-стеклодув Леопольд Блашка и его сын Рудольф посвятили свои жизни созданию самых изысканных и натуралистичных стеклянных моделей. Они не позиционировали свои работы как произведения искусства и не изготавливали их для широкой публики. И даже сейчас, когда стеклодувы обладают гораздо большим количеством инструментов и возможностей, от миниатюрных скульптур, созданных отцом и сыном Блашка в XIX веке, захватывает дух.

В США Леопольд и Рудольф Блашка известны прежде всего благодаря уникальной коллекции стеклянных цветов, созданной для Гарварда. Однако во всем мире их прославили искусно выполненные скульптуры морских созданий: осьминогов, медуз, улиток, морских анемонов, кораллов, морских звезд, морских огурцов и множества других видов. Модели Блашка изготавливались из прозрачного, цветного и окрашенного стекла, некоторые из них были собраны с помощью проволоки. Все эти скульптуры были заказаны научными учреждениями для частных исследовательских коллекций и не продавались широкой публике. Исследователи творчества Блашка подсчитали, что Леопольд и Рудольф создали несколько тысяч уникальных моделей, большинство из которых сохранились по сей день.

В конце XIX века стеклянные модели Блашка пользовались невероятной популярностью в научных кругах. Их использовали в качестве учебных пособий в школах и институтах по всему миру, от США и Европы до Японии, Новой Зеландии и Индии. Однако со временем стеклянные морские создания начали исчезать: постепенно творения Блашка перемещались на дальние полки и в музейные хранилища, где они покрывались пылью и стирались из памяти людей. Прошло несколько десятилетий, прежде чем морские сокровища вновь обрели былую известность.

Одна из крупных коллекций стеклянных скульптур Леопольда и Рудольфа Блашка была обнаружена в 1960-х годах в Университете Корнелла. Сейчас 570 моделей из этой коллекции хранятся в Музее стекла Корнинга в штате Нью-Йорк. На выставках они демонстрируются вместе с подготовительными эскизами и с оригинальными инструментами отца и сына Блашка.

Но вернемся немного назад во времени. В XVIII веке начало эпохи Просвещения и Французская революция привели к разрушению прежних социальных и религиозных институтов. На их место пришли наука и образование. В то время как существование Царство Божьего было поставлено под сомнение эволюционной теорией, многообразный мир природы начали воссоздавать в таксидермии и диорамах в музеях по всему миру. Зоопарки, ботанические сады, аквариумы и музеи занялись созданием собственных миниатюрных искусственных вселенных.

Благодаря появлению дешевого листового стекла в Лондоне в 1853 году открыли первый крупный общественный аквариум. Здесь и возникла главная проблема: тела беспозвоночных невозможно было сохранить в первозданном виде. Предполагалось, что они будут храниться в стеклянных банках, наполненных спиртом, однако из-за отсутствия костной структуры медузы и другие морские существа просто распластывались по дну, а из-за спирта естественные цвета тускнели. Здесь и пришел на помощь Леопольд Блашка.

В 1850 году жена 28-летнего Леопольда Блашка и его новорожденный сын умерли от холеры, а спустя год скончался его отец. И тогда Блашка, который всегда интересовался естественной историей, отправился в годичное путешествие из родной Богемии в Америку в надежде, что чудеса природы смогут залечить его душевные раны. Во время этой поездки корабль, на котором плыл Леопольд, на две недели застрял на Азорских островах к западу от Португалии, и Блашка целыми днями наблюдал, как из глубины выплывают светящиеся медузы. Рожденный в семье ремесленника, занимавшегося изготовлением стеклянных глаз и ювелирных украшений, Леопольд стал представлять себе медуз, выполненных из стекла. Тогда он еще даже не представлял, что посвятит морским существам остаток своей жизни.

Вернувшись из путешествия, Леопольд Блашка осел в Дрездене, снова женился, а через несколько лет у него родился сын Рудольф. Мальчик буквально рос в мастерской отца, постепенно обучаясь у него премудростям стекольного дела. Когда Рудольфу исполнилось 23, отец и сын стали, как сейчас сказали бы, полноправными партнерами по бизнесу.

Поскольку стеклянные скульптуры, которые создавали Блашка, были в первую очередь учебными моделями, Леопольд и Рудольф были в первую очередь сосредоточены на точности исполнения. Они использовали самые современные научные иллюстрации, которые только могли достать, а некоторые рисовали сами.

По мере того, как отец и сын Блашка повышали свой уровень мастерства и оттачивали методы работы, совершенствовались и их исследовательские методы. Они собирали заспиртованные образцы по всему миру, ездили в экспедиции для сбора материалов и даже построили небольшой аквариум, чтобы работать с натуры. Для работы со стеклом Леопольд и Рудольф использовали аналог современной паяльной лампы, которая приводилась в действие с помощью мехов с ножной накачкой. Некоторые модели вроде тел медуз или кальмаров создавались из выдувного стекла. Но одна из причин, по которой работы Блашка кажутся невероятно реалистичными, почти невозможно реалистичными для своего времени, заключается в том, что они не полностью стеклянные. По словам одного из руководителей Музея стекла Эрика Гольдшмидта, Леопольд и Рудольф использовали в своих моделях краски, эмаль и даже бумагу.

Для повышения эффективности отец и сын Блашка изготавливали заранее множество мелких деталей, которые хранили в картонных коробках. Эти коробки, заполненные крошечными щупальцами, глазками маленькими головами медуз заполняли большую часть рабочего пространства мастеров. По мнению экспертов, создание заготовок и растущее мастерство позволяли Леопольду и Рудольфу изготавливать по одной модели в день, и в общей сложности за 30 лет они могли произвести более 10000 морских скульптур.

В 1886 году в Дрезден приехал профессор Гарварда Джордж Линкольн Гудейл. Приехал с единственной целью: встретиться с отцом и сыном Блашка и уговорить их изготовить серию стеклянных ботанических моделей. Гудейл находился в процессе создания Гарвардского ботанического музея, и увидев однажды стеклянных морских существ, понял, что Леопольд и Рудольф — именно те, кто ему нужен. В то время Гарвард был мировым центром ботанических исследований, но проблема заключалась в сохранении образцов под прессом. Из-за этого растения становились плоскими и двухмерными и со временем теряли цвет. Поэтому стеклянные модели представлялись Гудейлу идеальным решением. Леопольд Блашка согласился выполнить заказ после долгих уговоров и за внушительную сумму. В итоге в 1890 году отец и сын подписали с Гарвардом эксклюзивный десятилетний контракт. Однако спустя пять лет Леопольд Блашка умер, и в дальнейшем Рудольф работал в одиночку. Он продолжал создавать модели для Гарварда вплоть до 1938 года (в общей сложности их получилось 4400), пока в возрасте 80 лет не решил наконец-то отправиться на пенсию. Через год Рудольф Блашка ушел из жизни, не оставив после себя ни потомства (хотя был женат), ни профессиональных преемников.

По мере того, как работы Блашка «старели» и изнашивались, их часто отправляли в хранилища, а некоторые и вовсе были утеряны. В течение долгих лет модели пылились в шкафах и многие из них оказались в аварийном состоянии. И только недавно хрупкая красота стеклянных морских созданий снова стала возрождаться. К примеру, только в 2002 году новый директор Музея сравнительной зоологии Гарвардского университета обнаружил в хранилище коллекцию стеклянных моделей Блашка.

В США ведущая роль в возвращении известности творениям Леопольда и Рудольфа принадлежит Музею стекла Корнинга.

Учреждение прикладывает все возможные усилия для сохранения хрупкого наследия стеклодувов. Эта кропотливая работа, кроме прочего, помогает экспертам музея лучше понять методы работы Блашка и материалы, которые они использовали.

Маркос Беккари — художник-акварелист и учитель рисования в Общественном университете Куритибе, Бразилия. Его работы выглядят реальными из-за исключительного понимания автором освещения и акварельной техники.

Маркос Беккари не привык бежать от трудностей. Он борется с ними. Именно поэтому бразильский художник стал тем, кто он есть.

В настоящее время Беккари работает адъюнкт-профессором в Федеральном университете Параны, читая лекции по дизайну и графическому дизайну. В свободное время профессор посвящает рисункам акварелью.

Если просмотреть на портфолио его работ, можно понять, что Беккари много внимания уделяет воде. Настолько много, что в некоторых его работах вода выступает главным персонажем, поглощая людей своей массой и оттесняя их на задний план.

Вода неслучайно вышла на передний план творчества Маркоса –художник считал изображение воды своей слабостью и решил искоренить её. Сегодня можно с уверенностью сказать, что ему это удалось и теперь это одна из сильных сторон автора.

К выбору техники рисования Беккари подошёл ровно так же:

«Я считаю, что акварель – самая сложная техника из всех. Она непокорна, вы не можете полностью контролировать эту краску. Кроме того, она требует большой самодисциплины, что косвенно помогает мне и в других аспектах моей жизни».
Маркос Беккари

Маркос Беккари не просто показывает движение воды, но и завораживающий способ, которым вода преломляет черты и пропорции погруженных в неё людей.

Хотя пловцы часто находятся в центре внимания картин художника, их лица редко видны полностью. Автор предпочитает сохранять их инкогнито, часто искажая черты лица движущейся водой или поворачивая "моделей" спиной к зрителю. Это придаёт его работам ощущение романтической ностальгии и даёт зрителю возможность завершить повествование, начатое в картине.

У Маркоса нет художественного академического образования, но он с детства посещал курсы живописи. Он по прежнему считает воду самой трудной вещью для рисования:

«Я сосредотачиваюсь на воде ради преодоления моих художественных недостатков. А ещё, это также способ напомнить себе, что вы не можете контролировать большинство вещей. Я думаю, что вода олицетворяет это; мы должны научиться пользоваться ею, а не пытаться овладеть. "Пусть вода будет вашим проводником" – говорил Брюс Ли».

Маркос Беккари

Маркус хранит свои работы дома, собирая в коллекцию. Некоторые из своих акварелей он дарит. "В последнее время я сосредоточился на теле, погруженном в воду, просто потому, что это красивая ситуация", — отмечает акварелист. Он также замечает, что картины, которые чаще всего вдохновляют его, написаны под влиянием эмоций после просмотров фильмов. Кинематограф даёт Маркосу идеи для творчества и мотивируют процесс рисования.

Зария Форман - профессиональная художница, рисующая пастелью. В 2012 году в рамках своего проекта «В погоне за светом» (Chasing the Light) она осуществила амбициозную арт-экспедицию к северо-западным берегам Гренландии, чтобы повторить маршрут путешествия 1869 года американского художника Уильяма Бредфорда (William Bradford). По пути Форман документировала изменения арктического пейзажа, произошедшие за последние 140 лет. Фотореалистичные работы Зарии Форман отражают атмосферу и настроение ландшафта, находящегося в постоянном движении.

Вдохновение для своих картин Зария Форман начала черпать из окружавшего её мира еще в раннем детстве. Именно тогда семейство Зарии странствовало по миру; Форман довелось лично полюбоваться целым рядом весьма и весьма необычных ландшафтов. Судьба регулярно забрасывала Зарию в самые отдаленные уголки земного шара; там мать девочки занималась фотографией, а сама Форман знакомилась с необычными чудесами нашего мира. Впоследствии Форман получила формальное образование в стенах колледжа Скидмора – и, впоследствии, сама стала деятельницей искусства. На данный момент Зариа успешно выставляет свои работы в галереях и выставочных залах как на территории США, так и за рубежом.

В своём творчестве художница старается донести проблему глобального изменения климата. Часть средств от продажи своих невероятных картин Зарина жертвует в фонды защиты окружающей среды и отдаёт на благотворительность. Её картины как будто бы написаны не кистью, а сфотографированы на профессиональный фотоаппарат.

Главный герой реалистических картин Зари - это вода. Художнице интересно, как стихия воды может поглощать и отражать свет в самых различных формах. Отсюда так много в её работах волн, айсбергов, снега и множества других элементов водной стихии.

«Искусство помогает нам глубже понять природу любого кризиса. В красоте изменяющихся пейзажей можно черпать оптимизм и новые смыслы», — говорит Зария.

В 2013 она отправилась на Мальдивы, так как эта страна лежит ниже всех по уровню моря и может быстрее других пострадать от климатических изменений. Там она также написала несколько картин — море на них завораживает и пугает одновременно.

Мы собрали для вас восхитительные пейзажи с изображением морской стихии. Здесь представлены великие и современные художники-маринисты разных направлений живописи, а также представители цифрового искусства.

Что мы подразумеваем под словом “лучшие”? В этом списке оказались морские пейзажи великих художников и молодых авторов, жемчужины современного и классического искусства. Мы отобрали масляные полотна из богатейших арт-галерей и новые работы, популярные в сети. Так или иначе, этими шедеврами искренне восхищаются, мечтая украсить свой дом “портретами” водной стихии. Какое произведение придется по вкусу именно вам?

Айвазовский и море неразрывно связаны друг с другом. Великий русский маринист посвятил водной стихии всю жизнь, создав несколько сотен произведений с изображением моря и кораблей. “Девятый вал”, пожалуй, самая известная из его работ. Полотно иллюстрирует горстку людей, потерпевших кораблекрушение и выживших после жуткого шторма. В произведении чувствуется тревога, но теплый солнечный свет олицетворяет надежду и указывает путь к спасению.
2. Л. А. Афремов, “Касание горизонта”

Афремова сложно назвать типичным маринистом. Известный художник, скорее, заядлый импрессионист, которому близка морская тематика. Его работы наполнены красками и выполнены в уникальной манере, выделяющей руку мастера среди прочих.

3. Клод Жозеф Верне, “Кораблекрушение во время шторма”

Верне — мастер эпических полотен. Французский живописец прославился как автор грандиозных картин с изображением шторма. Бушующее море приводило в восторг аристократов XVIII века, которые охотно украшали работами Верне свои дворцы и поместья по всей Европе.

4. Зарина Форман, “Гренландия”

“Гренландия” — это целая серия картин, созданных талантливой художницей из Австралии. Её картины в жанре гиперреализм посвящены единственному герою — воде. Стихия на полотнах Зарины настолько реалистична и холодна, что по коже пробегают мурашки.

5. Бато Дугаржапов, “Ласпи”

Если будете рассматривать полотно Бато Джулиатова вблизи, совершенно ничего не поймете. Но стоит отойти на несколько шагов, как перед взором откроется великолепный пейзаж. Сверкающее море, освещенное солнцем, словно оживает и разливается яркими красками.

6. Эдвард Брайен Сигоу, “Баржи на тихой воде”

Работа талантливого импрессиониста родом из Англии. Сигоу учился мастерству художника сам, не посещая модных школ и частных репетиторов. Тем не менее, талант привел живописца к успеху и признанию Британского Королевского Дома. Сегодня Эдварда Сигоу называют одним из крупнейших импрессионистов-пейзажистов последнего времени.

7. Кацусика Хокусай, “Большая волна в Канагаве”

Картины Кацусики Хокусая — гордость японской культуры. Художника считают самым известным и любимым на Западе гравером из страны восходящего солнца. Картина “Большая волна в Канагаве” выполнена в стиле Укиё-э и является частью серии морских пейзажей “Тридцать шесть видов Фудзи”.

8. Поль Синьяк, “Сен-Тропе после шторма”

Эта картина — жемчужина коллекции музея Аннонсиад в Сен-Тропе. Художник был заядлым путешественником и любил ходить под парусом в поисках вдохновения и подходящих ландшафтов. Здесь Синьяк часто экспериментировал, комбинируя масляные краски с акварелью, что давало интересный результат.

9. Клод Лоррен, “Высадка царицы Савской”

Пейзаж как самостоятельный жанр стал развиваться только в XVII веке. До этого морскую гладь или бушующие волны никогда не ставили в центр сюжета. Художник писал пейзаж только в привязке к какому-нибудь историческому, религиозному или мифологическому событию. Знаменитое произведение Клода Лоррена не оказалось исключением.

10. Клод Моне, “Впечатление. Восход солнца”

Картина, изображающая порт Гавр, является знаковой в истории искусства. Именно эта работа и множество последующих творений Клода Моне положили начало эпохе импрессионизма.

11. Рембрандт, “Шторм на Галилейском озере”

Рембранта нельзя отнести к маринистам, поскольку это единственное полотно художника, на котором изображен морской пейзаж. Но именно из-за этого факта произведение так выделяется на фоне остальных. Кроме того, полотно прославилось своим бесследным исчезновением — шедевр был украден в 1990 году, его местоположение до сих пор неизвестно.

12. Аркадий Рылов, “В голубом просторе”

Птицы у воды — настоящая “фишка” знаменитого русского художника. Мастер был предан своей страсти и писал при любых обстоятельствах. Полотно с лебедями, например, было создано в жутких условиях ледяного Петрограда. Автор вспоминал, что в его самоваре замерзала вода, а сам художник был вынужден спать под двумя одеялами и шубой.

13. Алексей Боголюбов, “Афонское сражение 9 июня 1807 года”

Десятки полотен с изображением парусников вышли из-под руки Боголюбова. Сегодня величественные покорители моря с иллюстрации Афонского сражения выставлены в военно-морском музее. Это не только прекрасное произведение искусства, но и памятник истории.

14. Каналетто, “Вид мола от Бачино ди Сан-Марко”

Перенесемся в Италию, где писал свои великолепные пейзажи художник Каналетто, он же Джованни Антонио Каналь. Глава венецианской школы ведутистов писал искусные городские пейзажи, но поскольку водоемы — неотъемлемая часть Венеции, марина часто присутствует в его работах.

15. Уильям Тернер, “Последний рейс корабля «Отважный»”

Сложно выбрать что-то одно из портфолио Тернера, поскольку каждое его полотно гениально. Но это, пожалуй, одна из самых известных работ живописца. Картина изображает паровой буксир, который тянет боевой корабль английского флота из последнего рейса на разборку в доки.

16. Ван Гог, “Вид моря близ Ле Сент-Мари-де-ла-Мер”

Не вспомнить великого Ван Гога в этом ТОПе было бы преступлением. Художник написал эту картину на юге Франции, когда отправился в маленький рыбацкий городок поправить здоровье у моря. Живописец называл Средиземное море переменчивым, по цвету похожим на макрель: в один момент оно синее, в другой — фиолетовое или зеленое.

17. Марек Ланговский, “К шторму”

Марек Ланговский — всемирно известный маринист родом из Польши. Он прославился не только морскими, но и городскими и природными пейзажами. Импрессионист до сих пор создает свои шедевры, параллельно занимаясь искусством фото.

18. Артем Чебоха, цифровой маринизм

Современное искусство живет не только благодаря краскам и кисти, но и магии Photoshop. Пиксельные труды молодого художника сложно отличить от традиционной живописи. Его фантастические сюжеты настолько реалистичны, что оживают в нашем воображении.

19. Дехонг Хе, цифровой маринизм

Иллюстратор из Сингапура прославился невероятными работами в цифровом формате. Море Дехонг Хе величественно и волшебно! Картина заставляет восхищаться и одновременно страшиться могущества стихии.

20. М. А. Алисов, “Морской пейзаж”

Искусный маринист считается лучшим учеником Ивана Айвазовского. Алисов написал множество работ, посвященных морю. Сейчас его картины выставляются в лучших художественных музеях Украины.

21. Георгий Дмитриев, “Маяк и солнце”

Георгий Дмитриев — современный маринист, влюбленный в море. Волна Дмитриева достойна восхищения, поскольку выполнена в лучших традициях Айвазовского. Живое и дышащее море художника всегда находится в движении, словно вот-вот выйдет за пределы холста.

22. Алексей Адамов, “У причала”

Еще один современный русский маринист, заслуживший любовь искусствоведов. Его пейзажи можно увидеть на престижных выставках России и США, а репродукции полотен неизменно пользуются популярностью у дизайнеров.

23. Том Нельсен, “Изумрудный прибой”

Возможно ли поверить, что это не настоящие волны? Потрясающая работа кисти современного мариниста. Американский художник создаёт настоящие шедевры в жанре морского пейзажа. В своем мастерстве Тому Нельсену сложно отыскать равных.

24. Илья Репин, “Какой простор”

Картина знаменитого русского классика вызвала бурю негодования среди его современников. Работу критиковали из-за несвойственного кисти Репина легкомысленного и эмоционального сюжета. Нотки импрессионизма, которые чувствуются в произведении, наталкивали на мысль о потокании западным течениям. Но Репин не хотел никому подражать или вкладывать в полотно особый подтекст. Он просто увидел пару студентов, которых застигла непогода у моря. Душа художника запела при виде чудесной сцены, поэтому он не задумываясь увековечил её на холсте.

25. Тим Томпсон, “Парус”

Произведения английского мариниста легко узнать по строгим геометрическим формам парусников, развивающимся над морскими просторами. На полотнах живописца можно встретить и корабли XIX века, и современные яхты.

Морской пейзаж целиком заслуживает выделения в отдельный жанр. Изображение водной стихии требует особого мастерства и страсти, оно подчиняется собственным законам. Картины маринистов с кораблями и берегами далеких городов будоражат воображение.

Море — это символ путешествий, бесконечности, свободы. Если всё это вам по душе, значит, маринисты корпели над холстами не зря. Кроме того, морские пейзажи передают определенное настроение: корабль посреди бури — величие и тревога, лодка на тихой водной глади — безмятежность и покой, игривые волны с разноцветными переливами — радость к жизни. Как и человек, море может быть разным!

Портреты удивительных морских созданий, макросъёмка, кадры покоящихся на дне кораблей и не только.

В этом году конкурс Underwater Photographer of the Year (UPY) собрал свыше 4200 работ, сделанных фотографами из 71 страны мира. Члены жюри выбрали лучшие кадры в каждой из 13 категорий. К слову, в этот раз четыре номинации были посвящены фото, сделанным в водах, окружающих Соединенное Королевство.

Больше интересных фото подводного мира можно увидеть на официальном сайте конкурса
Underwater Photographer of the Year 2022.

Что мы знаем о Черном море? Первое документальное упоминание о Черном море относится еще к V веку до нашей эры. Согласно древнегреческой мифологии, именно по Черному морю аргонавты отправились в Колхиду за золотым руном.

Почему Черное море назвали Черным? Быть может, пролитая когда-то нефть окрасила его воды, или в темных глубинах скрывается какая-нибудь черная тайна?

Идем на пляж, заходим по пояс в ласковую воду. Опускаем в прозрачную волну ладони — ничего черного и в помине нет. Так в чем же дело? Почему же многие народы единодушно называют синее, безмятежное море Черным: итальянцы — Марэ Нэро, немцы — Шварце Меер, болгары — Черно море, французы — Мер Нуар, англичане — Блэк Си, а турки — Кара-Дениз.

В отношении происхождения названия Черного моря существует несколько версий.

Первая версия появилась еще в I веке до н.э. Ее предложил древнегреческий историк и географ Страбон. Он считал, что море назвали Черным греческие колонисты, которым пришлось бороться с туманами, штормами, опасными дикими берегами, населенными воинствующими таврами и скифами. Уважая собственный страх, греки дали суровым водам нарицательное имя — Понтос Аксейнос, в переводе означавшее «море негостеприимное», или «черное»... Прошли века, колонисты обжили далекие берега, сроднились с морем, наполнили его мифами и сказками, и стали называть его по-другому — Понтос Эвксейнос, «море гостеприимное». Но первое имя, как школьная кличка, не забылось, и добродушно лижущие галечные пляжи волны так и остались в памяти людской Черным морем...

Вторая версия выдвинута учеными наших дней, однако корни ее уходят во времена, намного предшествующие годам жизни Страбона. В I тысячелетии до н.э. северные и восточные берега Азовского моря заселяли индийские племена — синды, меоты и родственные им народы. Соседнему с Азовом морю они дали имя Темарун, означавшее «черное море». Поводом для этого послужил более темный цвет его поверхности по сравнению с цветом воды Азовского моря. Если рассматривать оба моря с гористых кавказских берегов, то и сегодня можно увидеть, что правое море заметно темнее. А значит — чернее, отсюда — Черное море. С такой характеристикой полностью согласились сменившие меотов скифы, ставшие называть море на свой лад — Ахшаэна — «темное, черное».

Третью версию происхождения имени Черного моря определил сероводород. Современные ученые пришли к выводу, что это химическое соединение вполне могло стать причиной такого мрачного названия. Ведь сероводород — одна из уникальных особенностей Черного моря. Суть ее заключается в том, что глубинные слои воды насыщены сероводородом так, что на расстоянии 150—200 метров от поверхности жизни практически нет. Точного источника его появления пока не названо, но есть основные предположения:

• молекулы сероводорода являются продуктом жизнедеятельности бактерий при разложении мертвых органических веществ;
  
• сероводород появляется из поступающего через трещины на дне моря газа;


• это результат географического сообщения Черного моря с Мировым океаном: словно в природный отстойник, в него через Босфор просачиваются «отходы» из Средиземного моря и медленно «утилизируются» бактериями.

Сероводород обнаружила еще в 1890 году русская океанографическая экспедиция. Согласно ее отчету, сероводород содержится в 90% общего объема морской воды, в центральной части подступая к поверхности на 50 метров, а ближе к берегам — на 300 метров. Сероводород лишил эти 90% и флоры, и фауны, ограничив их территориальные владения небольшой прослойкой чистой воды. В 1990 году была рассчитана динамика убывания «не сероводородного» слоя с 1890 по 2020 годы, и результат этих расчетов плачевен: в наши дни «жилая» прослойка составляет около 15 метров.

Восемь тысяч лет назад на месте моря было большое пресноводное озеро. Но, в конце Ледникового периода, резко поднялся уровень Мирового океана, поэтому, озеро было заполнено соленой водой. Пресноводные обитатели, естественно, погибли.

Даже в наше время соленость воды Черного моря гораздо ниже, чем в остальных морях. Она составляет, в верхних слоях, всего 18 промилле, в нижних чуть больше – 22 промилле. Для сравнения – соленость воды соседнего Средиземного моря – 37 промилле.

В Черном море водятся только два вида акул. Это – катран и кошачья акула. Самые крупные представители этих видов имеют длину не более двух метров. Для людей они абсолютно не опасны. По крайней мере, не было зафиксировано ни одного случая нападения акул на людей в Черном море.

Любопытно, что в Черном море нет крупных островов. Наибольшую площадь из них имеет Джарылгач – всего 62 квадратных километра. В настоящее время ни на одном из этих островов нет постоянного населения.

Площадь Черного моря увеличивается. За каждое столетие уровень воды поднимается на 20-25 сантиметров. Многие города Таманского полуострова, существовавшие еще до нашей эры, в настоящее время находятся под водой.

На дне Черного моря находится огромное количество затонувших кораблей. Так как судоходство здесь было развито еще более двух тысяч лет назад, точное число судов, потерпевших крушение, назвать не может никто.

До настоящего времени не удалось найти затонувшую коллекцию вин Василия Таирова, основоположника производства шампанского в нашей стране. Известный винодел скончался в 1938 году, его коллекция была объявлена достоянием СССР. В 1941 году, вскоре после начала Великой Отечественной войны, ценный груз решили эвакуировать из Одессы. Его погрузили на баржу, которая попала под вражескую бомбежку и затонула, примерно, в 150 км. от Одессы. Не раз предпринимались поиски винной коллекции, но все они заканчивались неудачно.

Уже более 20 лет отмечается Международный день Черного моря. 31 октября 1996 года шесть стран – Россия, Украина, Болгария, Грузия, Румыния и Турция – подписали Стратегический план, который предусматривает совместные действия по реабилитации и защите Черного моря.